La Obamania , los debates sobre si Barack Hussein Obama es o no es el presidente esperado por la comunidad Negra…etc. están arrasando la industria últimamente. Celebridades tales como John Legend,Common, Kate Walsh, Nicole Scherzinger, Herbie Hancock, Kareem Abdul-Jabbar ..etc. repitiendo palabras y frases del senador y el slogan “Yes We Can“.

En este artículo, no voy a hablar de Obama, quiero explicar a algunos ,aquellos que todavía no tienen claro el gran afecto del Hip-Hop sobre la política. vamos a hablar de Estados Unidos, porque desde mi punto de vista los ejemplos en otros países, tales como Francia, Alemania…etc son mas que significativos.

Veamos …

Will.i.am se ha inspirado en su proyecto del Speech de Obama justo después de la perdida en la primaria de New Hampshire. Me acuerdo que cuando vi aquella increíble oración, sentí como todo el mundo le veía como si él hubiera ganado realmente. La canción de will.i.am ahora se exhibe en la página Web oficial de la campaña de Obama.

Esta canción ha causado mucha polémica y comentarios sobre el hecho de que un Rapper lanza una canción para una campaña de un candidato a la presidencia de los Estados Unidos, mientras que lo normal últimamente ha sido lo contrario. Pero lo que muchos desconocen que esta canción no es la primera…

Durante esta campaña, Common, entre otros, ha expresado su apoyo a Obama en los textos de sus canciones, eso se ha notado en su Hit “The People”.

En la Bay Area, D’Labrie de The National Grass-Roots Hip Hop Congress, Kev Choice El rapper fenómeno de Oakland, California, han grabado canciones políticas. La de D’Labrie es un remake de la hit de Mims “This Is Why I’m Hot“, D’Labrie substituyó el título por “Vote for Barack“, en el Super Tuesday en la CNN pusieron en el Background esta canción mientras hacían un balance de los votos por estados.

Kev Choice uso el clásico de Sam Cooke “A Change Is Gonna Come” hábilmente incluyendo extractos de los discursos de Obama con sus propios raps y un estribillo sampleado.

En campañas anteriores, numerosos rappers han sido implicados. En 2004, por ejemplo, Rappin ‘ 4Tay hizo equipo con el candidato de Ohio Dennis Kucinich ,usando extractos de uno de sus discurso para grabar “Weapons of Mass Distraction“.

En este mismo año, el artista de San Jose, California Ak-9ine lanzó una canción popular llamada ‘Let My Nine Ring‘ que era una carta audio al presidente advirtiendo sobre la situación de los negros en las calles. La canción comienza con un coro pegadizo “Bush Gotta Go, Bush Gotta Go”
La canción de Ak-9ine ocupó #1 durante mucho tiempo en The Worldwide Hip Hop Countdown Show de Chuck D. y hablaba de la canción censurada del legendario grupo Public Enemy “Son of a Bush” y como han tenido los huevos de cantarla en el Democratic Convention en Boston en el 2004.

“Let My Nine Ring” también ha sido promocionada en Slam Bush que era una compilación con 25 canciones dedicada a Bush. Ese particular CD era el resultado de un duro trabajo, que ha sufrido muchas amenazas, obstáculos…etc. donde los artistas intensificaron y ofrecieron unas líricas bien escogidas que han sido una verdadera patada en los huevos del presidente.

Además de Ak-9ine, Slam Bush presentó artistas como Verbal Tech “Dear Mr President”, Wyclef Jean “If I Were President”, Azeem “George Bush is a Gangsta”, J Boogie, Zion I & Deuce Eclipse “You’re a Murdera”, Jadakiss, 2Pac “Why” rmx, The Perceptionists “Memorial Day”, Vanessa German “Thank You” Saigon “Shok TV”, Channel Live “Dear Mr President” Immortal Technique “Cause of Deat”’ (pincha aqui para ver la traducción) y Wordsworth “Slam Bush”

En 1992, los que habéis vivido aquella época os acordareis como Paris reveló su “Bush Killa” ante una audiencia de 22000 personas, en The KMEL Summer Jam. El Artista de la Bay Area ha esperado el momento oportuno para lanzar la versión oficial para influenciar las elecciones de aquel año en contra de George H.W. Bush. Pero debido a las presiones ejercidas sobre su etiqueta, el disco no fue lanzado hasta después de las elecciones de noviembre. Paris recibió más adelante una visita por parte del Servicio Secreto para responder a algunas preguntas sobre el contenido de la canción. Mas tarde comentó que “Bush Killa” que comienza con una representación del asesinato de Bush era solamente una “fantaseada venganza”

La tentativa de Paris de utilizar agresivamente su base de fans para influenciar las elecciones estaba en muchos niveles en la misma línea que sus compañeros de etiqueta de aquel entonces Digital Underground. que ya habían sido involucrados dos años antes.

Tras el apuñalamiento de dos personas en un concierto de KRS-One, el consejo de la ciudad de Berkeley declaró una moratoria sobre todos los shows del rap que pronto fue seguida por la ciudad de Oakland. Muchos artistas locales salieron a un contencioso Meeting del consejo de la ciudad, y prometieron que si no se levanta la moratoria, grabarían canciones para recomendar a sus fans a votar en contra de los políticos del consejo.

“tenemos mas de un millón de personas haciendo el Humpty Dance, no nos obligáis a grabar una canción para convencer a este millón de personas a votar para echaros fuera de vuestras oficinas“, eran las palabras de despedida anunciadas por el miembro del grupo y Manager Sleuth Pro. Y enseguida La interdicción fue levantada por los miembros del consejo de la ciudad, que mas tarde indicaron que podían haberlo hecho sin la amenaza política ejercida por el grupo.

En una rueda de prensa en febrero del 1995, Tupac Shakur ha prometido reunir artistas amigos y sus fans para crear un bloque de votantes que trastornaría cada elecciones nacionales hasta que los políticos sean más responsables ante la comunidad negra. Tristemente, lo mataron algunos meses más adelante. R.I.P

Vuelta atrás al 1984, cuando el Rev. Jesse Jackson se convierte en el segundo afro-americano con una propuesta seria para la presidencia (Shirley Chisholm fue la primera) reforzó su candidatura haciendo una visita secreta a Siria, para ayudar en la liberación del rehén Robert O. Goodman. Contra todas las probabilidades Jackson ha tenido éxito, e incluso el presidente Reagan reconoció su logro. Mele Mel Inmortalizó lo que había hecho Jackson en su canción “Jesse“.

Y durante una entrevista a Jackson, supe que el ex-candidato no había oído la canción de Mele Mel hasta años después de que fuera grabada, así que aquella famosa canción, nunca jugó un papel oficial en su campaña, como muchos habían creído. Hoy en día resulta muy difícil creer que un tío como Jesse Jackson en la cabeza del movimiento por lo derechos civiles, no se había cruzado con el grupo más clásico y respetado del Hip-Hop en todo el mundo.

Como comentaba antes, durante esa vida tan joven del Hip-Hop hubo numerosos artistas que han hecho canciones con un objetivo, la presidencia durante los tiempos preelectorales, electorales y tiempos de reflexión…

Obama no ha abrazado sólo algunas de las canciones escritas sobre él sino que ha alcanzado también a ciertos grupos, como The Roots, se habla que Questlove pronto hará un acontecimientos con el fin de una movilización de fondos para Obama.

Por otra parte, los Rappers simpatizantes con Hillary Clinton, como Timbaland, 50 Cent y Lupe Fiasco, todavía no han lanzado canciones para su campaña.

Entonces ¿el Hip-Hop es Arte Vs. Política o es Política Vs Arte?

Dedicado a mi Pequeña Negrita.

MoroFace a.k.a The Suspected Terrorist

Si el último clip del 2007 correspondía a Immortal Technique ahora nos trasladamos desde Harlem a la periferia norte de París, exactamente hasta Aulnay-sous-bois. Comenzamos así el 2008, el tema elegido es “500 ans” de Skalpel, otro mc de origen latinoamericano que es miembro del grupo La K-Bine desde 1997.

El rap de Skalpel bien podría englobarse en esto que los medios etiquetan de rap militante y comprometido o rap consciente, por definirlo de alguna manera. Además de ser por supuesto un “rap de hijo de inmigrantes”.

Su extensa trayectoria musical cuenta ya con 3 discos en solitario, varios trabajos de La K-Bine junto a su hermano de armas Guez (un maxi, un E.P. y el álbum “Rapport de force” de 2003) y también con numerosos proyectos llevados a cabo como por ejemplo: “93 Seine Saint Denis” (2002), “Latinos Unidos” (2005), “Rap Conscient” (2006) o la recopilación benéfica “Libérez Action Directe” (2007).

Unos meses antes de la salida del último álbum ve la luz vía internet “En attendant le 3ème álbum”, trabajo de descarga gratuita disponible aún pinchando sobre este enlace. Se incluye un tema en castellano llamado “Canto libre 2007”.

El pasado mes de Octubre aparece su tercer álbum en solitario: “Kommando Malik”. El título de este álbum como decía Skalpel es un guiño a las firmas que dejan los grupos de lucha armada o de liberación nacional cuando hacen una acción y la reivindican firmando sus comunicados con el nombre del comando que ha efectuado la acción, que en general suele llevar el nombre de un mártir o de alguien que se quiere rendir homenaje. En este caso el nombre de “Malik” hace referencia a Malik Oussekine, de quién ya habíamos explicado quien era en el glosario del clip “Hardcore” de Ideal J.

El álbum está cargado de mensaje desde el primero hasta el último de los tracks. Notamos que el Mc cree sinceramente en la posibilidad del cambio hacia una sociedad diferente y más justa, algo digno de respecto en los tiempos que corren, donde una buena parte de Mc’s nos cuentan mentiras, canción tras canción y se montan películas eligiendo el papel de gangster aunque más temprano que tarde se les acaba por ver el plumero.

Se puede decir que dos de las temáticas principales que Skalpel aborda en el disco son la “reivindicación de una violencia legítima en lucha contra el Estado y el capitalismo”, (el imperialismo en su forma más cruel) y “la reivindicación de una memoria de las luchas de la inmigración”, algo que ayudaría a comprender mejor el presente a los hijos de inmigrantes que viven en los llamados “barrios populares” de toda Francia. Ya se sabe que la única manera para poder comprender el presente es conociendo la historia del pasado.

El texto de “500 ans” (500 años) tiene una estructura sencilla y eficaz a base de rimas sobre una instrumental que contiene un sample también usado por Technique en su “Revolutionary vol.1”.

Breve relato de las trágicas consecuencias del “descubrimiento” a ritmo de fotomontaje de aquella conquista que supuso el comienzo del holocausto de pueblos indígenas por parte de esos criminales de guerra que en los libros de historia y en los libros de texto se les llama “conquistadores”.
Un descubrimiento que quizás no fue tal cual nos han hecho creer pues se han publicado diversas investigaciones sobre la presencia de musulmanes en América anterior al “descubrimiento” de Cristóbal Colón. Un hecho que según han manifestado algunos especialistas se ha mantenido y se mantiene en secreto por razones de estado.

Teniendo en cuenta la responsabilidad histórica que España tiene en este asunto ¿por qué no se abordan estas temáticas en el rap español? ¿por qué esta indiferencia?
Skalpel menciona en el texto: “porque es la historia del pillaje de un continente”, el saqueo que América Latina ha sufrido y que en cierto modo continúa sufriendo en nuestros días. Recordemos el “asunto del Odyssey” de hace algunos meses cuando el gobierno español presentó una demanda legal contra el barco “cazatesoros” Odyssey para defender la propiedad de un tesoro de la época colonial recuperado en aguas españolas y para averiguar si se había cometido un “delito de expolio”.

¿Y no se ha cometido saqueo si esas monedas de oro y plata fueron acuñadas en Perú como indicaban algunas versiones? Eso sí que es un saqueo en toda regla a pesar que el ministro diga que en aquella época Perú formaba parte del Imperio Español.

En definitiva, 5 siglos ya han pasado pero nada cambia. En una entrevista de hace ya algunos años el subcomandante Marcos a propósito de la situación de los indígenas decía lo siguiente “éstos continúan siendo víctimas de una especie de etnocidio silencioso. Olvidados por todos, despreciados, invisibles y condenados a contemplar cómo sus lenguas, sus tradiciones y sus valores más que milenarios se apagan inexorablemente.”

Shak

Skalpel de La K-Bine – 500 ans [Subtítulos en Español]

Dedicado a todos aquellos que de un modo u otro han sufrido las consecuencias de la colonización, a los que se han visto obligados a emigrar de sus respectivos países de origen y por último agradecer a Skalpel su ayuda en la traducción.

¿Quién podía ser el elegido en esta sección como primer clip de rap americano con subtítulos en español? Pues qué mejor que comenzar con Immortal Technique.
Es el turno ahora para un músico comprometido donde los haya y que por motivos obvios encaja a la perfección con la línea que sigue este blog.

Immortal Technique es un mc de origen peruano que reside en Harlem (Nueva York), en sus textos aborda un sinfín de temas políticos y sociales como pueden ser la censura, las desigualdades socioeconómicas de dentro y fuera de E.E.U.U. (p.e. en América Latina), la ocupación militar de Palestina, el racismo, el 11-S y sus consecuencias, la pobreza o el rastreo y posterior asesinato del líder revolucionario Che Guevara respaldado por la C.I.A.

En sus canciones a menudo pone en duda hitos históricos que en su opinión ocultan hechos claves que han sido silenciados o modificados y que ayudarían a comprender mejor el presente y en general la evolución de la humanidad.

En el album “Revolutionary vol. 2” (2003) se incluye el tema “Cause of death”, que aunque no exista clip oficial creo que las imágenes del vídeo que he elegido para añadir los subtítulos reflejan bastante bien el texto de Immortal Technique, en el que argumentando sus rimas va soltando una ráfaga de acusaciones entre las cuales tacha a Bush y a toda su administración de cómplices de los ataques terroristas del 11 de Septiembre, fecha que sitúa como el comienzo del llamado Nuevo Orden Mundial, del que Bush como cabeza visible tan solo sería un simple títere que recibe ordenes.

Al gobierno republicano lo llama criminal y afirma que es el responsable de la fabricación del polvo de ántrax y el encargado de enviarlo en sobres y cartas como otra táctica más de la preparación para dar el paso a la invasión de Iraq.
En cuanto a Bush y Bin Laden para el mc de Harlem no hay duda, estos 2 personajes van unidos y están en el mismo saco en esta sucia trama. Las grabaciones y videos encontrados atribuidos a Bin Laden no serían más que montajes.

En su papel de activista se esfuerza por hacer despertar a la opinión pública para que no se deje convencer tan fácilmente y salga del engaño, de la hipocresía y de toda la desinformación de los medios de comunicación, donde la “versión oficial” del sistema pasa a ser la verdad absoluta y no hay lugar para la duda ni para contrastar con otras informaciones.

Al igual que en el anterior clip traducido del grupo francés Ideal J abajo podéis encontrar un glosario que espero sirva de ayuda. Añadir que sería interesante saber vuestra opinión y conocer vuestro punto de vista respecto a lo que Immortal Technique habla en su canción.

Dedicado a Kokein, big up kho !

Shak.

Immortal Technique – Cause of death [Subtítulos en Español]

Recomendado leer este GLOSARIO para comprender mejor la letra de la canción:

-Tercer Reich:
Término para referirse a la Alemania nazi del periodo comprendido entre 1933 y 1945.

-Illuminatis:
Miembros de una sociedad secreta creada en el siglo XVIII con el propósito de derrocar a los gobiernos y reinos del mundo además de erradicar las religiones y creencias para unificar la humanidad bajo un Nuevo Orden Mundial. Según una de las variantes de la moderna teoría de la conspiración los Illuminati originales siguen exstiendo y aún persiguen el cumplimiento de este nuevo orden. El “proceso de globalización” iniciado a finales del siglo XX sería una de las múltiples facetas del establecimieno progresivo de este nuevo orden.

-Paul Wellstone:
Fue el único senador demócrata que votó en contra de la guerra de Iraq. Murió junto a toda su familia en un accidente de avión en 2002, aunque se negó la posibilidad de sabotaje nunca se creó un comité que investigara su accidente.

-Doctrina Wolfowitz:
La caída de la Unión soviética, que debe llevar a un nuevo despliegue de las fuerzas de E.E.U.U. en el mundo, provoca la elaboración de una nueva doctrina para los neoconservadores y Wolfowitz. Esta doctrina teoriza sobre la necesidad de que E.E.U.U. bloquee el surgimiento de cualquier competidor potencial a la hegemonía americana, en especial las naciones industrializadas avanzadas como Alemania y Japón.

-Donald Rumsfeld:
Secretario de defensa del gobierno de Bush entre 2001 y 2006.

-Dick Cheney:
Vicepresidente de E.E.U.U. y uno de los miembros mas duros de la administración Bush.

Últimamente en los Shows y programas dedicado al Hip-Hop se habla a menudo de ese mito en forma de cifra que tanto gusta/molesta a muchos, el 80%.
¿de donde salio esta cifra?
Y aquí hablamos de Rap Americano.. su historia..
La historia empieza en el 91 cuando News Week Magazine hizo un reportaje sobre el Gangsta Rap, y en su artículo pusieron una estadística no-investigada que afirmaba que el 80% de la audiencia del Hip-Hop es blanca y que esto estaba reflejado en las ventas de los discos de aquella época.

A continuación en the Gavin Convention en San Francisco, Ice-T afirma que todo lo que supera a los 750 miles de sus ventas, es y será atribuido a los blancos.

¿Pero eso es realmente correcto hoy en día? Cualquier persona que ha estado en Estados Unidos, puede afirmar que en un concierto de Mos Def o de Dead Prez por ejemplo, puede haber muchos blancos ¿pero eso llega a ser el 80% del publico? Por ejemplo la otra vez en la tele vi una comparativa que me ha dejado un poco pensativo, se ha comparado la cantidad de blancos en un show de Wu-Tang en norte de California, con la cantidad de negros en un Show de T.I o de Yung Joc en Atlanta y en Oakland, ciudades donde el color negro o el “Rap para negros” es dominante. Y bueno, la parte más lógica de la comparación ha sido cuando se ha hablado de los conciertos de Psycho Realm o de Sick Symphony en el este de Los Angeles.

En el 91 cuando este 80% salio a flote, no había ningún estudio o metodología relacionada con la raza de los seguidores del Rap cuando se trataba de ventas, pero lo que se hacia es una estimación de ventas en tiendas de discos por áreas, barrios o ciudades en particular, de sentido común, podríamos decir que eso puede alejarnos muchísimo de las cifras exactas, me refiero a que la desviación en cada segmento al final acumulara una suma considerable. Para empezar y en muchas áreas, la gente de diversas etnias, frecuentaría las tiendas de discos que estaban en secciones de una ciudad dominada por una raza. Por ejemplo, si vas a Berkeley en el norte de California, encontrarías tres grandes tiendas de discos cerca del campus de la universidad, y esa área es y sigue siendo estadísticamente blanca en su mayoría. Pero lo que sabemos todos que en esta tienda, los que más compran son negros del sur de Berkeley o la mayoría que son negros de Oakland. Entonces no entiendo como han podido hacer este cruce de ventas y razas para recogerlo en este 80%, sobre todo que estas tres tiendas son las tiendas que mas discos de Rap han vendido en todo el mundo.

La pregunta exacta aquí seria ¿Por qué lo han hecho entonces?

Lo que hay detrás de toda esta historia, es que, ha sido una buena herramienta de Marketing por parte de las grandes corporaciones para justificar sus presupuestos publicitarios a los Radios Top 40.. Veamos ..

A finales de los años 80s y principios de los 90s, muchos artistas se quejaron de cómo la mayoría de las estaciones de Radio urbanas (negras) no ponían Rap entre semana, solo los fines de semana en Mix lates por la noches. Y eso lo habla Chuck D en su “Don’t Believe the Hype“, y ha detallado más esta carencia de ayudas por parte de los programadores urbanos en “How to Kill a Radio Consultant”

Según esos programadores de Radios Urbanos, el Rap ha dejado de ser la estrella en sus programas porque afectaba a sus programas de publicidad. A pesar del gran triunfo del Cross over con grupos como Run DMC y the positive y el gran temblor que ha causado el Rap en aquella época -the Golden Era- muchas compañías asociaron el Hip-Hop con la violencia hecha por negros. Por lo tanto una estación de radio negra que ponía Rap lo tenia muy difícil para conseguir dinero.

Ajuste de cuentas: Urban Vs. Radios Top 40 en el Hip-Hop

En aquellos tiempos varias estaciones de radio de la top 40 comenzaron a poner Rap de una manera muy agresiva. La mas notable de ellas era KMEL en San Francisco que ha triunfado subiendo rápidamente al #1 machacando su competencia KSOL que había sido el número uno durante años.

Entonces se han puesto de moda preguntas como la de Lee Michaels ¿Las estaciones de Radio Urbanas ponen Rap porque es lo que deben poner, o lo hacen simplemente para explotarlo al máximo (comercializarlo)?

Esta pregunta ha causado un gran debate en aquella época, entonces el argumento presentado por parte de los programadores negros, era que ellos incluían Rap en sus programas de Radio, pero no han logrado ni los dólares de la publicidad ni los beneficios de la promoción por parte de las compañías, Hablaron de cómo la industria tenía un secreto sucio que tenia dos caras en lo que se refiera a las reglas del juego y los presupuestos; una era la típica Radio negra pequeña y la otra era de los Top 40 que eran mucho mas grandes. Y evidentemente esta irregularidad en los presupuesto ha reflejado en los departamento del Cross-Over y el Pop-Music de estas estaciones de Radio.

han explicado cómo las grandes etiquetas han demostrado “intenciones” de ayuda a estas estaciones urbanas dándoles un par de cintas y mas tarde CDs para darlas a la audiencia mientras al mismo tiempo/momento las estaciones Pop que ponían Rap fueron bendecidas por premios enormes, posicionamientos, hasta derechos y comisiones en los nuevos lanzamientos.

Estos programadores negros afirmaron que han sido responsables de sacar al mercado muchas de estas estaciones urbanas en sus ciudades solo para ver como los top 40 les machacaban.

El punto más importante de esta contención era que estas estaciones tenían una luz verde permanente para permanecer en la clasificación de los Top 40 - también llamados CHR (Contemporary Hit Radio)- en la industria , como Gavin, Billboard y R&R (Radio & Records) que siempre se han mantenido en el mas alto en lo que se refiere a presupuestos.

Por lo tanto las estaciones de la Top 40 siempre han estado consideradas por parte de las agencia de publicidad aunque su playlist era el 90% idéntico a sus rivales urbanas, por lo cual, han ido muy lejos con unas tarifas de publicidad más altas, aunque no eran números uno en el mercado. Además no se han marcado con ningún stigma negativo poniendo Rap en sus programas diarios. Y el resultado final es, que una estación blanca de los Top40 que pone Rap pesa más en la mente de los compradores de publicidad que una radio urbana.

Los programadores de las Top40 contradijeron diciendo que muchas de las estaciones urbanas han perdido el tren al no Incluir Rap en sus programas. Recuerdo que se decía que las estaciones urbanas no han estado cerca de las calles y no prestaban atención a lo que sucedía a sus propios hijos, que ya no querían saber nada de Jamz lentos, y de un R&B excesivamente sentimental.

También insistieron en guardar su clasificación en los Top40, confirmando que el Hip-Hop era la nueva Top40 y eso evidentemente se ha reflejado en sus playlists y es exactamente lo que el mainstraim (audiencia blanca) quería oir. El compromiso a este punto particular era la creación de una nueva clasificación llamada Churban que llega a decir Crossover-urban, por lo tanto, esta estrategia se ha aplicado a las Top40 que ponían Rap y no a las estaciones urbanas, es por eso, que mucha gente piensa que la razón de ser de las Top40 es el Cross-over.

Mientras que los departamentos de ventas de las estaciones urbanas lo tenían muy difícil para convencer a los compradores de publicidad para que reserven espacios de tiempo. Uno de los programadores Top40, precisó que esto era un campo competitivo donde no importa el equipo de programadores que tienes, por muy fuerte que sea, pero si hay que tener un equipo de ventas muy fuerte capaz de convencer a los anunciadores para que compren tiempo on-aire.

Y es de aquí de donde viene este mito del 80%, es el hecho de que las Top40 tenían esta afirmación del Newsweek junto con su estado de clasificación como CHR que podrían presentar a los compradores de publicidad y anuncios. Esencialmente podían decir: “ponemos en nuestra playlist a Public Enemy, NWA y 2 Live Crew”, y esto es lo que se hacia exactamente en aquella época, los que habéis seguido a KMEL sabréis de que estoy hablando .. y esto es lo que el Mainstream (la audiencia blanca) deseaba. Lees el artículo y te parecerá una prueba positiva, ese 80% de gente que le gusta esta música agresiva es el principal comprador. Recuerdo específicamente ver en aquella época kits de lanzamientos con esa página desatacada a la primera vista.

Nos guste o no, los anunciadores ya tenían segmentados sus consumidores: varones blancos entre 18-34 años, mujeres blancas entre 25-34 años, Mujeres negras entre 25-34 años… y los hombres negros, especialmente los varones jóvenes en muchos casos han sido considerados como no-consumidores, o no-bienvenidos.

Ahora mi pregunta es si realmente, estas estaciones Top40, como KMEL en San Francisco ,Hot 97 en New York y Power 106 en Los Angeles que siguieron en el juego años mas tarde, han tenido una gran audiencia blanca.

Conclusión

Últimamente se ha hecho otro estudio que afirmaba que la mayoría de los compradores del Rap hoy en día son los latinos, incluso mas que los afro-americanos y los blancos.

Si, el Rap es un lenguaje universal, que todo el mundo lo puede hablar, y no es de una etnia especifica, pero el hecho de afirmar que el 80% de sus seguidores son blancos, creo que es y ha sido la farsa mas peligrosa que ha vivido el juego.. Lamentablemente los blancos han sido utilizados por fines marketinanos,y los programadores de estas Estaciones han seguido métodos de gangsterismo para vender lo máximo que han podido.. pero lo que han perdido de visita que una década mas tarde, aparecerá un fenómeno que se llama Internet y que otros países muy lejos de Estados Unidos, conseguirán hacer un Rap mucho mejor.. El Rap no es lenguaje de Etnias, es un lenguaje que lo marcan las condiciones sociales de los pueblos, es la Rabia que lo hace y nunca el color de piel.

MoroFace a.k.a The Suspected Terrorist