Introducción:

Durante años, los que lleva el Hip-Hop viviendo y gozando de buena salud, hemos oído miles y miles de comentarios de Artistas, activistas y escritores llamados “concientes” sobre cómo el gobierno Americano había neutralizado con eficacia varias organizaciones Pro-negros, progresistas y de derechos civiles con el programa de la Contrainteligencia del FBI COINTELPRO (Counter Intelligence Program). Durante mucho tiempo he estado haciendo mis investigaciones sobre este tema, y la conclusión siempre ha sido la misma: las tácticas del CointelPro están siendo ejercidas hoy en día. He tenido la oportunidad de preguntar a muchas personas metidas en el juego, y resumiendo sus respuestas, 19 de 25 han demostrado un total desconocimiento sobre este programa. Por lo tanto me han venido a la cabeza dos ideas un tanto reflexivas:

¿Como es posible que estos artistas, no tengan ni el menor conocimiento sobre los programas de la FBI y sus objetivos?
¿Estos artistas reconocerían algún día el COINTELPRO incluso si les golpea en la cara?

Los otros 6, y cada uno por su parte, me estuvieron contando hechos de la revolución negra, y como hizo el gobierno para destruir organizaciones revolucionarias negras, desacreditando sus lideres…etc. lo sorprendente en esta tanda de intelectuales, es que, unos no identifican los aspectos de la existencia de esos programas hoy en día. Y ese resumen lo recogí tras observar una gran inconsciencia sobre la llamada East Coast - West Coast Hip-Hop “War” del 1995-1997, no se logra entender el flujo de la información que ha usado el F.B.I para fabricar y fomentar esta guerra que era sencillamente: Prensa–Policía- F.B.I

Como es lógico, este tema, es complicado de entender y hace falta mucha investigación y seguimiento de hechos que hemos vivido, nosotros y nuestra comunidad Hip-Hop. Por lo tanto lo voy a dividir en varias entregas, vuestra paciencia y atención va a ser muy agradecida. También quería darle las gracias a toda la gente que lee este blog, y los mails de apoyo que he recibido tanto para mi como para El ShakTube de my man Big Shak.

Rap-Cointelpro: Primera Parte:

Todas las personas que han seguido bien la industria en la época de mediados de los 90s, presencial o virtualmente, dentro o incluso fuera de Estados Unidos. Sabíamos que no había una verdadera guerra entre Rappers de la costa este y oeste. Había algunos problemas personales entre “partidos callejeros” en ambas costas pero no había un conflicto organizado. Pero los medios de comunicación lo retrataron como si fuera la tercera guerra mundial. Claramente, la comunidad Hip-Hop en general y la negra en particular cayeron víctimas de la propaganda, Era triste ver aquellas víctimas de la manipulación de la información durante los años 60, caer otra vez, pero esta vez junto a sus hijos durante los 90. Para mi eso ha sido una clara indicación de lo poco que ha aprendido la comunidad de sus experiencias en los 60s y los 70 en particular.

Cuando Notorious B.I.G fue asesinado en 1997, la LAPD,la NYPD e incluso federales del FBI reportaron historias sobre la posibilidad de que Biggie había sido asesinado como resultado de una “rap feud”, si volvemos a leer la prensa que salio una semana después del asesinato, en NY y LA, y mas tarde en los periódicos de las otras grandes ciudades, podemos comprobar las principales “fuentes” de información de sus reporteros, que acusaban a la guerra East Vs. West como principal sospechoso del asesinato. (Sin olvidar que la prensa, un año antes, ya había avanzado este argumento después del asesinato de Tupac).y si investigamos más veremos que Biggie pasaba todo el tiempo en LA, él y puffy estaban bajo control del departamento de policía y del FBI. Estaban bajo vigilancia incluso en la misma noche cuando Biggie ha sido asesinado. Las preguntas mas sencillas que nunca han sido investigadas correctamente por la prensa ni han sido planteadas por los escritores del Hip-Hop, intelectuales negros, ni tampoco por los expertos en el COINTELPRO eran:

¿Por qué Puffy y Biggie estaban bajo vigilancia del FBI?
¿Los federales han visto todo, o estaban ocupados comiendo sus donuts?
¿Por qué no hubo ni un sospechoso arrestado por el asesinato de Biggie si el gobierno ya había estado vigilando sus movimientos de cerca?

En 1999 cuando oí por primera vez que el FBI investigaba la supuesta posibilidad de que el jefe de Death Row Records, Suge Knight, estuvo implicado en el asesinato de Biggie. No lo creí, despedí inmediatamente esa alegación, que fue difundida a través de los medios de comunicación, de la MTV y de las más famosas radios negras. Especialmente me pareció tremendamente raro, que el desarrollo de esta “noticia”, empezó justo en el 2do aniversario de la muerte de Biggie, se notaba que había sido publicada para crear el “máximo impacto”.

Nunca acepté que al FBI le llevaría 2 años averiguar quién mató a Biggie especialmente si le había estado mirando cuando lo mataron. No son tan estúpidos, algo mas sucedía en la sombra… un año mas tarde, LA Times lanzó la famosa noticia, que señalaba la supuesta relación entre unos individuos y Suge Knight para un plan de asesinato a sueldo (gracias Code por la traducción).

Ahora, resulta, según Brill’s Content, que la historia entera era una indocumentada fabricación. Que ciertos redactores de La Times intentaron cubrir el hecho de que sabían que la historia era falsa. Intentaron con todas sus fuerzas contradecir la historia original con otra pero el daño ya había sido hecho a la reputación de un hombre inocente que puede demandar consecuentemente este periódico. Nunca lo hizo.

He notado poca o casi nula mención en la cobertura de Brill’s Content y los medios de comunicación sobre la falsa información de La Times a Suge Knight en el asesinato de Biggie. Y nadie ha sacado a flote este hecho en los círculos de los medios de comunicación y artísticos del Hip-Hop. Una vez más, otra indicación de la indolencia de la comunidad del Hip-Hop y una muestra de lo poco que se sabe de la historia del struggle, que tanto se dice que se representa.

Así pues, ¿quién estaba realmente detrás de la tentativa de involucrar a Suge con el asesinato de Biggie? ¿Era simplemente un error de un reportero? La historia original refiere al LAPD como “fuente” de información. ¿Y por qué ha estado el FBI vigilando no solo a Biggie y Puffy sino a jóvenes ejecutivos de discográficas y a artistas negros? Éstas son las preguntas que se deben haber hecho por la comunidad del Hip-Hop y sus medios de comunicación. Y ciertamente por los intelectuales negros que ya habían sido objetivos de los programas de vigilancia del gobierno en los años 60s y de la falsa información de los medios de comunicación.

En el próximo artículo, insh’Allah, profundizaré un poco mas en los intentos que ha hecho el FBI para desestablecer a esta gran comunidad…

Te dejo con este gran documental de Denis mueller y Deb Ellis llamado: COINTELPRO: FBI’s War On Black America, imprescindible para cualquier persona interesada en este tema, habla de las iniciativas de J. Edgar Hoover, contiene mucha documentación e investiga el rol del gobierno en el asesinato del honorable Malcolm X, Fred Hampton, y Martin Luther King Jr…etc.

stay tuned!

MoroFace a.k.a The Suspected Terrorist

La Obamania , los debates sobre si Barack Hussein Obama es o no es el presidente esperado por la comunidad Negra…etc. están arrasando la industria últimamente. Celebridades tales como John Legend,Common, Kate Walsh, Nicole Scherzinger, Herbie Hancock, Kareem Abdul-Jabbar ..etc. repitiendo palabras y frases del senador y el slogan “Yes We Can“.

En este artículo, no voy a hablar de Obama, quiero explicar a algunos ,aquellos que todavía no tienen claro el gran afecto del Hip-Hop sobre la política. vamos a hablar de Estados Unidos, porque desde mi punto de vista los ejemplos en otros países, tales como Francia, Alemania…etc son mas que significativos.

Veamos …

Will.i.am se ha inspirado en su proyecto del Speech de Obama justo después de la perdida en la primaria de New Hampshire. Me acuerdo que cuando vi aquella increíble oración, sentí como todo el mundo le veía como si él hubiera ganado realmente. La canción de will.i.am ahora se exhibe en la página Web oficial de la campaña de Obama.

Esta canción ha causado mucha polémica y comentarios sobre el hecho de que un Rapper lanza una canción para una campaña de un candidato a la presidencia de los Estados Unidos, mientras que lo normal últimamente ha sido lo contrario. Pero lo que muchos desconocen que esta canción no es la primera…

Durante esta campaña, Common, entre otros, ha expresado su apoyo a Obama en los textos de sus canciones, eso se ha notado en su Hit “The People”.

En la Bay Area, D’Labrie de The National Grass-Roots Hip Hop Congress, Kev Choice El rapper fenómeno de Oakland, California, han grabado canciones políticas. La de D’Labrie es un remake de la hit de Mims “This Is Why I’m Hot“, D’Labrie substituyó el título por “Vote for Barack“, en el Super Tuesday en la CNN pusieron en el Background esta canción mientras hacían un balance de los votos por estados.

Kev Choice uso el clásico de Sam Cooke “A Change Is Gonna Come” hábilmente incluyendo extractos de los discursos de Obama con sus propios raps y un estribillo sampleado.

En campañas anteriores, numerosos rappers han sido implicados. En 2004, por ejemplo, Rappin ‘ 4Tay hizo equipo con el candidato de Ohio Dennis Kucinich ,usando extractos de uno de sus discurso para grabar “Weapons of Mass Distraction“.

En este mismo año, el artista de San Jose, California Ak-9ine lanzó una canción popular llamada ‘Let My Nine Ring‘ que era una carta audio al presidente advirtiendo sobre la situación de los negros en las calles. La canción comienza con un coro pegadizo “Bush Gotta Go, Bush Gotta Go”
La canción de Ak-9ine ocupó #1 durante mucho tiempo en The Worldwide Hip Hop Countdown Show de Chuck D. y hablaba de la canción censurada del legendario grupo Public Enemy “Son of a Bush” y como han tenido los huevos de cantarla en el Democratic Convention en Boston en el 2004.

“Let My Nine Ring” también ha sido promocionada en Slam Bush que era una compilación con 25 canciones dedicada a Bush. Ese particular CD era el resultado de un duro trabajo, que ha sufrido muchas amenazas, obstáculos…etc. donde los artistas intensificaron y ofrecieron unas líricas bien escogidas que han sido una verdadera patada en los huevos del presidente.

Además de Ak-9ine, Slam Bush presentó artistas como Verbal Tech “Dear Mr President”, Wyclef Jean “If I Were President”, Azeem “George Bush is a Gangsta”, J Boogie, Zion I & Deuce Eclipse “You’re a Murdera”, Jadakiss, 2Pac “Why” rmx, The Perceptionists “Memorial Day”, Vanessa German “Thank You” Saigon “Shok TV”, Channel Live “Dear Mr President” Immortal Technique “Cause of Deat”’ (pincha aqui para ver la traducción) y Wordsworth “Slam Bush”

En 1992, los que habéis vivido aquella época os acordareis como Paris reveló su “Bush Killa” ante una audiencia de 22000 personas, en The KMEL Summer Jam. El Artista de la Bay Area ha esperado el momento oportuno para lanzar la versión oficial para influenciar las elecciones de aquel año en contra de George H.W. Bush. Pero debido a las presiones ejercidas sobre su etiqueta, el disco no fue lanzado hasta después de las elecciones de noviembre. Paris recibió más adelante una visita por parte del Servicio Secreto para responder a algunas preguntas sobre el contenido de la canción. Mas tarde comentó que “Bush Killa” que comienza con una representación del asesinato de Bush era solamente una “fantaseada venganza”

La tentativa de Paris de utilizar agresivamente su base de fans para influenciar las elecciones estaba en muchos niveles en la misma línea que sus compañeros de etiqueta de aquel entonces Digital Underground. que ya habían sido involucrados dos años antes.

Tras el apuñalamiento de dos personas en un concierto de KRS-One, el consejo de la ciudad de Berkeley declaró una moratoria sobre todos los shows del rap que pronto fue seguida por la ciudad de Oakland. Muchos artistas locales salieron a un contencioso Meeting del consejo de la ciudad, y prometieron que si no se levanta la moratoria, grabarían canciones para recomendar a sus fans a votar en contra de los políticos del consejo.

“tenemos mas de un millón de personas haciendo el Humpty Dance, no nos obligáis a grabar una canción para convencer a este millón de personas a votar para echaros fuera de vuestras oficinas“, eran las palabras de despedida anunciadas por el miembro del grupo y Manager Sleuth Pro. Y enseguida La interdicción fue levantada por los miembros del consejo de la ciudad, que mas tarde indicaron que podían haberlo hecho sin la amenaza política ejercida por el grupo.

En una rueda de prensa en febrero del 1995, Tupac Shakur ha prometido reunir artistas amigos y sus fans para crear un bloque de votantes que trastornaría cada elecciones nacionales hasta que los políticos sean más responsables ante la comunidad negra. Tristemente, lo mataron algunos meses más adelante. R.I.P

Vuelta atrás al 1984, cuando el Rev. Jesse Jackson se convierte en el segundo afro-americano con una propuesta seria para la presidencia (Shirley Chisholm fue la primera) reforzó su candidatura haciendo una visita secreta a Siria, para ayudar en la liberación del rehén Robert O. Goodman. Contra todas las probabilidades Jackson ha tenido éxito, e incluso el presidente Reagan reconoció su logro. Mele Mel Inmortalizó lo que había hecho Jackson en su canción “Jesse“.

Y durante una entrevista a Jackson, supe que el ex-candidato no había oído la canción de Mele Mel hasta años después de que fuera grabada, así que aquella famosa canción, nunca jugó un papel oficial en su campaña, como muchos habían creído. Hoy en día resulta muy difícil creer que un tío como Jesse Jackson en la cabeza del movimiento por lo derechos civiles, no se había cruzado con el grupo más clásico y respetado del Hip-Hop en todo el mundo.

Como comentaba antes, durante esa vida tan joven del Hip-Hop hubo numerosos artistas que han hecho canciones con un objetivo, la presidencia durante los tiempos preelectorales, electorales y tiempos de reflexión…

Obama no ha abrazado sólo algunas de las canciones escritas sobre él sino que ha alcanzado también a ciertos grupos, como The Roots, se habla que Questlove pronto hará un acontecimientos con el fin de una movilización de fondos para Obama.

Por otra parte, los Rappers simpatizantes con Hillary Clinton, como Timbaland, 50 Cent y Lupe Fiasco, todavía no han lanzado canciones para su campaña.

Entonces ¿el Hip-Hop es Arte Vs. Política o es Política Vs Arte?

Dedicado a mi Pequeña Negrita.

MoroFace a.k.a The Suspected Terrorist

Si el último clip del 2007 correspondía a Immortal Technique ahora nos trasladamos desde Harlem a la periferia norte de París, exactamente hasta Aulnay-sous-bois. Comenzamos así el 2008, el tema elegido es “500 ans” de Skalpel, otro mc de origen latinoamericano que es miembro del grupo La K-Bine desde 1997.

El rap de Skalpel bien podría englobarse en esto que los medios etiquetan de rap militante y comprometido o rap consciente, por definirlo de alguna manera. Además de ser por supuesto un “rap de hijo de inmigrantes”.

Su extensa trayectoria musical cuenta ya con 3 discos en solitario, varios trabajos de La K-Bine junto a su hermano de armas Guez (un maxi, un E.P. y el álbum “Rapport de force” de 2003) y también con numerosos proyectos llevados a cabo como por ejemplo: “93 Seine Saint Denis” (2002), “Latinos Unidos” (2005), “Rap Conscient” (2006) o la recopilación benéfica “Libérez Action Directe” (2007).

Unos meses antes de la salida del último álbum ve la luz vía internet “En attendant le 3ème álbum”, trabajo de descarga gratuita disponible aún pinchando sobre este enlace. Se incluye un tema en castellano llamado “Canto libre 2007”.

El pasado mes de Octubre aparece su tercer álbum en solitario: “Kommando Malik”. El título de este álbum como decía Skalpel es un guiño a las firmas que dejan los grupos de lucha armada o de liberación nacional cuando hacen una acción y la reivindican firmando sus comunicados con el nombre del comando que ha efectuado la acción, que en general suele llevar el nombre de un mártir o de alguien que se quiere rendir homenaje. En este caso el nombre de “Malik” hace referencia a Malik Oussekine, de quién ya habíamos explicado quien era en el glosario del clip “Hardcore” de Ideal J.

El álbum está cargado de mensaje desde el primero hasta el último de los tracks. Notamos que el Mc cree sinceramente en la posibilidad del cambio hacia una sociedad diferente y más justa, algo digno de respecto en los tiempos que corren, donde una buena parte de Mc’s nos cuentan mentiras, canción tras canción y se montan películas eligiendo el papel de gangster aunque más temprano que tarde se les acaba por ver el plumero.

Se puede decir que dos de las temáticas principales que Skalpel aborda en el disco son la “reivindicación de una violencia legítima en lucha contra el Estado y el capitalismo”, (el imperialismo en su forma más cruel) y “la reivindicación de una memoria de las luchas de la inmigración”, algo que ayudaría a comprender mejor el presente a los hijos de inmigrantes que viven en los llamados “barrios populares” de toda Francia. Ya se sabe que la única manera para poder comprender el presente es conociendo la historia del pasado.

El texto de “500 ans” (500 años) tiene una estructura sencilla y eficaz a base de rimas sobre una instrumental que contiene un sample también usado por Technique en su “Revolutionary vol.1”.

Breve relato de las trágicas consecuencias del “descubrimiento” a ritmo de fotomontaje de aquella conquista que supuso el comienzo del holocausto de pueblos indígenas por parte de esos criminales de guerra que en los libros de historia y en los libros de texto se les llama “conquistadores”.
Un descubrimiento que quizás no fue tal cual nos han hecho creer pues se han publicado diversas investigaciones sobre la presencia de musulmanes en América anterior al “descubrimiento” de Cristóbal Colón. Un hecho que según han manifestado algunos especialistas se ha mantenido y se mantiene en secreto por razones de estado.

Teniendo en cuenta la responsabilidad histórica que España tiene en este asunto ¿por qué no se abordan estas temáticas en el rap español? ¿por qué esta indiferencia?
Skalpel menciona en el texto: “porque es la historia del pillaje de un continente”, el saqueo que América Latina ha sufrido y que en cierto modo continúa sufriendo en nuestros días. Recordemos el “asunto del Odyssey” de hace algunos meses cuando el gobierno español presentó una demanda legal contra el barco “cazatesoros” Odyssey para defender la propiedad de un tesoro de la época colonial recuperado en aguas españolas y para averiguar si se había cometido un “delito de expolio”.

¿Y no se ha cometido saqueo si esas monedas de oro y plata fueron acuñadas en Perú como indicaban algunas versiones? Eso sí que es un saqueo en toda regla a pesar que el ministro diga que en aquella época Perú formaba parte del Imperio Español.

En definitiva, 5 siglos ya han pasado pero nada cambia. En una entrevista de hace ya algunos años el subcomandante Marcos a propósito de la situación de los indígenas decía lo siguiente “éstos continúan siendo víctimas de una especie de etnocidio silencioso. Olvidados por todos, despreciados, invisibles y condenados a contemplar cómo sus lenguas, sus tradiciones y sus valores más que milenarios se apagan inexorablemente.”

Shak

Skalpel de La K-Bine – 500 ans [Subtítulos en Español]

Dedicado a todos aquellos que de un modo u otro han sufrido las consecuencias de la colonización, a los que se han visto obligados a emigrar de sus respectivos países de origen y por último agradecer a Skalpel su ayuda en la traducción.