El que un “artista” nazca en internet y de alli salte a una discografica no tiene nada de raro, hay miles de ejemplos. El que un “artista” nazca del underground y de alli salte a una discografica no tiene nada de raro, porque tambien hay miles de ejemplos. Que un hit del youtube salte a un multinacional discografica era, por ahora, raro en España.

Porta, con el merito de tener muchos visionados y muchas descargas en internet dentro de un target de edad de quinceañeros (+\- 2 años), llega a Universal donde intenta, sin exito, que se convierta en la nueva estrella del rap español. Un experimiento que les habia salido bien con Junio y con Haze, esta vez no. Esta vez pretendian convertir un viral de internet es una estrella de la musica. Por suerte, la industria y la realidad les han hecho perder mucho dinero. Si, por suerte.

Hasta aqui, hablar de Porta, de Universal. Ahora hablaremos de Alba Sabina Perez. Aunque la verdad, casi todo ya lo ha dicho ella en una entrevista en hiphopteca.com:

HHTC: ¿Crees que Porta ha supuesto un punto de inflexión en el rap nacional? ¿Porqué?
ASP: Sí. Lo creo sobre todo porque le pese a quién le pese dentro del rap la gente joven ahora escucha rap e igual que los b.boys de 30 años empezaron escuchando Ice T y los de mi generación empezamos escuchando Eminem aunque muchos no lo quieran reconocer, de toda esa gente de toda clase de tribus sociales saldrán muchos amantes del rap y por primera vez en una estantería de una habitación con pósters de Tokio Hotel, Rihanna o El Sueño de Morfeo, o incluso gente que va religiosamente a sesiones de Bob Sinclair o David Guetta, hay un disco de rap y este disco es de Porta. Eso es bueno para el rap… y bueno para Porta claro. Sigo pensando que la gente del movimiento hip hop en este país está muy confundida con muchas cosas. Les molesta que la gente escuche rap y también que nadie lo escuche. Pero sí, es un punto de inflexión.

Personalmente creo que suponer que una generacion empezo escuchando Eminem (al margen de que ella descubriese el rap con eminem) y creer que otra empezo escuchando Ice T (¿con Ice T?) es insensato y equivocado, pero mas aun lo es pensar que Porta supone un punto de inflexion en algo que no sea la forma de hacer negocio de Universal. Que a lo mejor, con suerte, cambian de coolhunter. Sí, con suerte.

Hablar de ¿tribus sociales? mientras se nombran grupos como Tokio Hotel, Rihanna o El Sueño de Morfeo, es para apagar e irse, asi que apaga el ordenador y vamonos religiosamente a oir a David Guetta, sic.

PS. Otro capitulo de esta historia de estrellas estrelladas trasnochadas es Soma, cualquier dia de estos lo cuento.

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España nunca dejara de sorprenderme, esta vez lo ha hecho las reacciones a la entrevista de Spanish Fly publicada en HipHopHispano.com

Primero pongamonos en situacion, tras la ruptura del grupo Triple XXX, los mcs del grupo comienzan sus carreras en solitario. El trabajo de Spanish Fly se edita por Urban Empire, la division de musica urbana de la multinacional Locomotive. Un merecido salto de calidad para un grupo que tuvo que sufrir editar sus primeras referencias a traves de Avoid Records.

Una vez dicho esto, repito que me sorprende las reacciones a la entrevista.

Al margen de que se trase de la clasica entrevista facilita para no pinchar mucho al artista, a mi me decepcionaria mas leer otra entrevista moderada como pude hacerlo en Serie B.

La escena española necesita golpes de autoridad en la mesa, para dejar claro quien es un autentico hustler, quien puede decir mi gorra es mi corona y quien puede preguntar si reconocen a un crack. Creo que no hace falta hablar de trayectoria, ni en la calle ni en los escenarios, para justificar que Spanish Fly tiene derecho y legitimidad para hablar sin pelos en la lengua tanto en su disco, en un escenario y por supuesto en una entrevista.

Si se le pide a un artista que sea real, que trasmita vivencias autenticas y que represente una actitud determinada, debemos entender que lo trasmita de la misma manera en una entrevista porque tiene autoridad para hacerlo.

Este tipo de mcs, de personas, son las que nos hacen falta en el rap en España, y si no me creen vayan cogiendo sus paraguas que viene el chaparron PORTA.

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Después de este frio verano, en cuanto a lanzamientos discograficos, parece que poco a poco se va calentando el ambiente aunque sea ya en Otoño.

Y como cada final de septiembre, ya es hora de volver a dar clase.

Antes de empezar con material nuevo, me gustaria repasar algo que salio a principios de verano: el nuevo trabajo de las barcelonesas Dlux.

Sinceramente, me prometi no volver a comprar discos sin escucharlos previamente pero cuando veo alguno por el que tengo especial curiosidad no puedo evitarlo. Este segundo trabajo era uno de esos. Tenia la intriga de que habia ocurrido con Marga y Noe, artisticamente hablando, desde que en el 2003 sacasen su disco debut con Enkömen… sabia de su fichaje por Discos Tesla, perdon, por Estilo Hip-Hop pero no sabia con quien estaban trabajando ni donde pensaban grabar. A traves de las diversas webs de hip hop, estaba al tanto de su salida, del tracklist (en el que me sorprendio ver el tema con el que colaboraron en el album de Gordo Master), las colaboraciones de Chojin, Ari, y mi idolatrado Hermano L. Tras tenerlo en las manos, pasar por caja y llegar apresuradamente a casa para escucharlo (que tiempos aquellos de llevar un discman y no tener ese tenso viaje de vuelta a casa con un cd sin abrir).

El disco dura algo menos de una hora. La primera escucha del disco no llego a cinco minutos. Fue una escucha, un tanto histerica, buscando el buen sabor de boca que me dejo el primer disco. Pero esos cinco primeros minutos un regusto amargo, agrio.

La segunda vez decidi escucharlo e intentar entender que habia ocurrido, cual habia sido el cambio para que esta pareja haya pasado en cuatro años de r&b asentado a una musica de club\urban y etiquetas parecidas que se usan para la musica de consumo.

Vuelvo a intentarlo.

Comienza el disco con “Intro (Primera Impresion)”, sobre el estruendo musical ellas intentan romper el hielo con una letra digna de una carta a la superpop. Mal comienzo. Seguimos con “La calle facil solucion”, junto a la dominicana Arianna Puello, parece que musicalmente nos hemos tranquilizado hasta que llega Ari con su habitual rapeo de gancho perfecto (hay que recordar que 8 años despues, la perfeccion de su gancho cae en la monotonia). Bueno, “Encadenadas” con Gordo Master, yo esperaba que fuese un remix pero no, la misma version que encontramos en “Mi puerta” volvemos a escucharla aqui. Particularmente, era mi tema preferido del disco de Gordo Master y presiento que tambien lo va ser de este album.

Los tres siguientes temas, que carecen de colaboraciones, demuestran que ellas solas se valen para echar a perder un poco mas este album. Voy hacer hincapie en que sus voces me gustan y su sentido musical tambien, pero el nivel lirico es burdo. Creia que mas alla de Flavio no habia nada y que su disco habria servido para saber que tipo de letras NO deben hacerse. Pero no, o no lo han escuchado, o lo han hecho y han visto en él el camino a seguir.

El meridiano del album lo co-protagoniza Chojin, con otra retaila de las suyas cargada de moralidad y buenas intenciones, este moderno kuntakinte tampoco consigue sacar a flote tampoco este tema. Tras el, otro intervalo de temas en las que ellas solas insisten en caer en la vulgaridad. Pasamos a la colaboracion del Hermano L.

El mallorquin suele ser mi esperanza para hacer un buen tema en malos discos y saber complementar al artista principal. Otra vez un poquito de moralina en la letra, esta vez dedicada a la mujer, que merece algo mas que un dia en el calendario, y sinceramente, que una cancion como esta. Alolo sobre una produccion que encaja a su estilo mas raggaflá y con su verborrea habitual cumple en esta colaboracion en la que era dificil sobrevivir.

Y se cierra el disco como se empezo, moralina, letras faciles y producciones de saldo.

Sinceramente, una terrible decepcion hecha disco, sobre todo por el desgaste que sufren ellas si tardan 4 años en hacer cada album asi como el anterior podia presagiar una buena proyeccion este hace todo lo contrario. Incluso, ahora tengo mejor consideracion al disco de Flavio (que debo reconocer gana enteros con su representacion en directo).

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Parecia que nunca iba a llegar, las masas reclamaban el reconocimiento internacional del hype musical español: Dj Griffi.

Y por fin le ha llegado.

De la mano del britanico-ruso Dj Vadim y su maxi “Got to rock”.

Pero no se queda ahi, el magic touch ha llegado tambien para Alberto Blanco, porque recordemos que el video de Got To Rock lo ha realizado el.

En definitiva, tanto el dj\productor como el director\realizador necesitaban una llave para el mercado europeo y ahi la tienen pero quiza se topen con unos clientes mas exigentes que de los que disfrutan en españa actualmente.

Por suerte, el europeo (especialmente britanico y frances) esta de vuelta de muchos bluffs musicales y a estas alturas los frescos bailarines de alberto o la arritmia de Griffi no aportan nada a la escena.

Eso si, ¡suerte para los dos!

PS. Disculpen mi largo periodo de inactividad, que seguro hay quien ha celebrado, pero las obligaciones laborales y sociales me han impedido continuar con mis tareas en este blog durante este tiempo. Espero retomarlo con fuerza.

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El pasado sabado se celebraba a las afueras de Madrid un festival gratuito de hip-hop. El cartel lo encabezaban 113 y Afu Ra, y junto a ellos una larga lista de artistas españoles.

Personalmente, y sin despreciar al resto de los grupos, solo tenia interes por ver a los franceses 113. Y calculando sobre el horario de comienzo del festival y considerando los habituales retrasos entre artistas, llegue al festival en el comienzo de la actuacion de 2 Hermanos (organizadores del festival).

Es irremediable, alabar que hayan conseguido un cartel así y ademas ofrecerlo de manera gratuita ya que por mucho menos algunos cuelgan el precio de 30€. Tambien se puede alabar, el hecho de que lleven bastantes años en el rollo aportando de diversos modos. Pero poco mas.

Artisticamente, como grupo musical, la valoracion que tengo sobre ellos es bastante pesima y disco tras disco se empeñan en rebajar su criterio musical llegando a realizar atropellos musicales como su cancion de raïggeton (sic).

Consideraciones musicales aparte, siendo ellos los organizadores del evento que menos que actuar despues de Afu Ra y antes de 113, los dos cabezas de cartel. Y aqui viene el problema.

Personalmente, no me molesta que actuen, con no prestarles atencion es suficiente. Pero la falta de respeto MUTUA entre publico y artistas desencadeno unos disturbios durante su concierto y el de 113.

Obviamente, NO son justificados (ni trato de justificarlos) pero SI son comprensibles.

Son comprensibles cuando existe esa falta de respeto hacia la opinion del publico, que al fin y al cabo -pague o no- tiene derecho a darla.
Logicamente lo que no justificaré, es lanzarles objetos a los artistas, ni enzarzarse en una discusion con el publico, ni que acabe en amenazas y bajadas al foso a por el publico.

No tengo una conclusion clara sobre lo que debian o no debian haber hecho pero lo que no me cabe duda es que asi no es como deben suceder las cosas, al menos si se quiere volver a realizar este festival internacional de hiphop en El Escorial.

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Ha caido en mis manos el preludio de lo que será el 2º disco en solitario de Shotta, su maxi “Los raperos nunca mueren”.

Pero antes de deleitarnos con esa breve delicatessen de tres temas, hay que echar un vistazo a esa nota de prensa remitida por Inma Grass a todos los fieles:

Desde hoy ya puedes conseguir LOS RAPEROS NUNCA MUEREN el nuevo maxi de SHOTTA, un derroche de energía y creatividad del artista más carismático de la escena. Tres temas que no dejarán a nadie indiferente.

Sin duda Shotta es un artista (y estoy intentando dar el significado mas positivo a esa palabra) pero carismatico NO es. Controvertido, polemico, alborotador, y cualquiera de sus sinonimo valdría pero lo que esta claro es que el COPY que redactó la nota de prensa no ha escuchado a Shotta ni antes ni ahora.

Y ahora, vamos a escuchar su maxi:

Los raperos nunca mueren escuché este tema en su myspace como adelanto del maxi y la comparacion es obvia, se parece a Tote.
Realmente no es algo negativa, es hasta logico, al fin y al cabo, es su hermano. Imagino que ya no dormiran en la misma habitacion y en la misma litera, pero la influencia MUTUA entre si es algo natural a quienes trabajan juntos tanto en estudio como en directo. Al margen de esto, un tema de Tote ejecutado por Shotta (¿solo yo creo que hay ghostwriting?)

Estaba loca, lo primero que me sorprendió de este tema fue la produccion, y mas cuando supe que era el madrileño Metodo Shintaro quien la firmaba, quien si no me equivoco prepara un trabajo de productor para la escuderia Gris Materia. Un tema con algo de chicha entre anfetaminas y barbituricos, rapeos del gordo y sampleos de pelicula.

Soy el mejor, el unico tema del maxi que me chirria y a pesar de una esplendida produccion de Big Hozone (cada vez esta mas en forma el malagueño ya no creo que sea un espejismo como lo fué Zonah -Dogma-) no termina de encajarme el rapeo ni la ¿ironia? de la lirica.

Un maxi que no es mas que un escueto aperitivo del plato fuerte que, esperemos, venga bien cargado de especias picantes.

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En el Myspace de Trapos Sucios (TV) aparece una videoentrevista bastante jugosa a la pareja de oro del hip hop español (como reza el cartel del festival hot point)…

http://www.myspace.com/trapossuciostv

y Zatu nos deja algunas perlas como:

“Esa es la mayor lacra del hip hop nacional, los putos foros”

Es el arma arrojadiza de muchos mcs: “los foros”. Los “putos foros” sin duda son una lacra, siempre que una lacra sea la libertad de opinion y expresion. Si esto es asi, los foros son una puta lacra. Pero no estoy seguro que se refiera a eso y creo que lo que le duele debe, o espero, sean mas las formas que el contenido, porque sin duda las formas de hablar en los foros no son especialmente respetuosas pero como tampoco tienen tapujos ni pleitesias.
Si realmente un artista quiere saber que se opina de su trabajo no tiene que preguntarle a su colega si no mirar en los foros de hip hop hispano.

“Tu dices una movida y hay muchos notas que para ellos es misa, tu has dicho esto y para ellos es ya sus normas a seguir. Luego llegas a los dos años y tu vida ha cambiado, la de ellos no y tu llegas diciendo una movida, aro y los partes y yo no puedo evitarlo, ni puedo estar viviendo por ellos, yo hago mis cosas y luego ya cada uno es libre de elegir…”

Al margen de esta concepcion mesianica de si mismo, no entiendo donde esta el problema de pedir COHERENCIA. Entiendo que nadie se la pueda exigir por hacer rap, igual que no se la exijo al panadero al que le compro pan, pero ¿es dificil entender que la gente espere que si dices una cosa, dos años despues no digas lo contrario?

“Necesito una gran derrota, ademas es lo que mas me ha asustado antes de este disco, ningun disco me ha pueso tan nervioso como este. Lo escribi todo super seguro, y ya estaba todo grabado y en esta una o dos semanas antes de salir estuve en un deso de nervios importantes”

En esto, estoy absolutamente de acuerdo con el. SFDK, especialmente Zatu, necesita una gran derrota. Un reves que por desgracia, no va a tener.

Porque tiene a Oscar al lado, quien desde hace muchos años ya demuestra ser el verdadero motor de SFDK y de todo lo que le rodea, por eso tengo el convencimiento que mientras siga a su lado esto no va a ocurrir. Otra cosa sera el dia en que sus caminos se separen pero mientras tanto Oscar seguira siendo el Dj Premiere y Zatu el Guru. No es un paralelismo casual, tampoco creo que ellos lo busquen, pero cada vez la carrera de SFDK me recuerda mas a la de Gangstarr (en la distancia, la misma que hay de NYC a Sevilla). Ahora solo falta que descubran un Jeru The Damaja español…

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No pensaba hacer leña del arbol caido pero la mala interpretacion de mi anterior comentario y la referencia a Uffie…

Primero, comparar con Uffie a Sara Da Pin up me parece absolutamente IRRESPETUOSO, la carrera de la francesa aparte de ser meteorica esta repleta de talento natural. Referirse a ella unicamente demuestra ignorancia.

Segundo, despues de escuchar el trabajo tengo que dar mi enhorabuena a los productores del mismo, Geoff Whitte (EEUU), Jahbitat (Venezuela), Dive Dibosso (Barcelona), Simon Ashton (Reino Unido) y Discomonsters (Francia) porque realmente han realizado un trabajo cojonudo en cuanto a produccion musical se refiere. Un trabajo que se ajusta a las tendencias electronicas que estan pegando en toda europa y que en España apenas tienen referencias.

Pero el problema sigue siendo ella, lo siento por sus fans y allegados, pero la cruda realidad es que aunque la mona se vista de seda, mona se queda. Y ella es muy mona, pero poco mas.

Liricamente el disco no tiene por donde cogerlo, mas que por la esquina del cd para no mancharse: rimas faciles sin un minimo de esfuerzo (¿ha creado el estilo rap naïf?), una pronunciacion en ingles con acento canario y en español con acento de Virginia, y todo con un trasfondo casi nulo cayendo un egotrippin continuo… Realmente, se quedó con lo peor de Mucho Muchacho.

Y lo que es peor, una cobertura en los medios desproporcionada con su calidad. Por desgracia, este es el juego de la industria musical, se da cobertura a grupos como Sara o The Cabriolets porque la portada de la revista tendrá mas tiron y se ningunea a otros donde la calidad artistica sobrepasa a su estetica.

Ah, todo esto no es nada personal contra ella, no tengo el gusto de conocerla. Dont hate the player, hate the game.

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Unos breves puntos que no tengo la cabeza para mucho mas…

1.- Organizacion 5, Publico 10.
2.- La batalla de los gallos cada año que pasa tiene menos nivel. Enhorabuena a Piezas.
3.- La cantera de BOA promete, especialmente A3Bandas.
4.- El apaño Ja Rule fue malo, pero Booba fue aun peor (todo un ejemplo de whack mc).
5.- Bennie Man, Lutan Fyah, Norrisman, y demas tropa jamaiquina saben montar una FIESTA.
6.- Esperemos que el DVD recoja todas las actuaciones por igual y no solo los grupos de BOA.
7.- El año que viene repetimos, pero espero que no lo hagan tambien el 50% de los grupos españoles.

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Nuevo disco de la gaditana y un paso mas en su carrera como artista.

Como artista, mas alla del hip hop y del rap, porque este nuevo trabajo es una paso en la larga escalera hacia la fama. Una escalera que le saque del ghetto hip hop de nuestro pais y le haga aparecer en los medios.

Su blog en elpais, su promocion en myspace, son peldaños en su intento de colarse en la actualidad musical muy realizados por Menos Lobos. Precisamente hoy es la fiesta de presentacion del album en la Sala Pachá, un buen lugar para hacer amigos bien situados.

Centrandonos en lo estrictamente musical, el nuevo trabajo es mucho mas abierto que todo lo que ha realizado anteriormente, se distancia de la linea hiphop del maxi single que precedio al album (Por la noche) y entra en los devaneos de la musica electronica, la fusion aflamencada y el salpicon de hiphop.

Las colaboraciones me hacen volver al principio, a su fuga del hiphop, Raimundo Amador, Julieta Venegas, Tego Calderon, Mahoma (¿¿¡¡!!??). Ninguna de ellas especialmente relevante musicalmente hablando, incluso decepecionante la de Tego Calderon para el nivel que estaba gastando el albayalde ultimamente, pero eso si, las 4 encaminadas a abrir una grieta musical por la que escapar (especialmente la de Julieta Venegas).

Leyendo una entrevista publicada en Geedorah (creo, pero no encuentro la URL, si alguien la localiza por favor que me la ponga en comentarios) me quede con dos ideas: insistia que seguia siendo mc y que queria entrar en el mundo del cine. De la primera no hay mucho que decir, el rap esta lo suficientemente abierto como para que cualquiera pueda decir que lo hace pero la segunda idea me dejo mas claro el por qué del video “Nanai”, una llamada a los directores de casting del cine español e iberoamericano.

** Actualización 09/05 **

Cabe destacar el apartado instrumental la participacion del barcelones Griffi (Solo los solo), que la lleva completamente a su terreno dando a sus pistas un sabor DEL PALO, especialmente en “Caida Libre” donde yo personalmente echo de menos los fraseos de Juan Solo.

Es una grata sorpresa la participacion de Dj Rectangle y realmente lo que mas me sorprende es que sea autor del ritmo de “Nanai” por los registros que utiliza, mas propios de un productor latino.

Y el que para mi gusto es el mejor ritmo del trabajo a cargo de Giggi Mantequilla en la colaboracion con Julieta Venegas, “Tiempo pa pensa”, una suave melodia electronica en la que las voces de ambas cantantes se desguazan.

Un disco que basa su fuerza en los ritmos mas que en su palabras ya que, a pesar de su propia opinion, insisto en que cada vez se aleja mas de su faceta como mc y sencillamente susurra al microfono rozando el freestyle.

En definitiva un buen disco para promocionarla a ella como artista mas que a su trabajo artistico.

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